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关于古琴
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发布者:admin 发布时间:2014-6-27 阅读:443次 【字体:

本人希望通过网站让琴友了解自己制琴过程、理念,有一个与琴友交流平台。古琴以直销为主,鉴于购琴者多数不懂琴,故本人实行购琴三个月内可无条件退货、更换的售后服务,亦可租用. 地分南北气候不同南琴北上或北琴南下都会出问题,这是木材的特性决定的,为解决这个问题,自2004年起即在北京租房放琴,适应北方气候后满足北方琴友需求。(今人以为琴在北方制作比在南方有优势,经实践此种想法有误,制琴要用生漆,生漆的特性和制琴过程决定了一切,生漆干燥需要湿度,最佳是80%左右,南方制漆一定要有阴室,以北方气候不加湿很难干,制一张琴最快至少一年,长时间放在这种环境中应与南方无异)

古人制琴有选良材用良工之说,吾以为还有依古法,纵有良材非良工制之能胜新材?材虽不古良工依法度制之亦可能成为传世之琴,唐琴虽远生漆鹿角霜古法制作至今愈佳,清琴百余年多数琴不能下指,是为粗制不讲究用材之故。余常思制琴要有过程,从制坯、油漆需经数年方可,琴制成后的音色发展到最佳也要有个过程,即新琴要有未来性,现在有人喜欢新琴的音色就非常好此乃误区,故后人评唐雷氏制琴“早期雷琴厚重温劲而雅,后世追世好而失家传”,琴的式样漆色个人喜好而已,与音色好坏没多大关系,故本人选可用之材,依古法制琴,以音色论优劣。

琴音松透、苍古是经多年弹奏、琴材稳定的结果,非人力而能为之,人力形似不能神似。鉴古知今,制琴时注重两个方面:思想、选材。

古人有选良材用深意五百年有正音之说,琴既注重现在更要放眼未来,传世名琴无不如此,琴能传世亦要具备两点:音色、结构。琴的音色好琴人爱之,小心保护之,损毁的机会就小。余前年帮琴友修一新琴本无大问题,只要推光漆面,拿到琴时两边已破损严重,修时方知破损处太薄,稍有碰撞就会裂开很难修理,故结构对琴的传世也很重要。琴体边太薄音色偏软透有余而温劲不足,厚则焦躁中音虚空,结构讲究均衡,面板各部位均衡及面底均衡。

关于选材前人所述备至,余认为稳定性好、松紧适度皆可为琴材,人无欲则刚,琴稳定则松,据余二十年来经验琴体易变形的琴音色不会太好。目下制琴多用杉、桐。人多说泡桐不好,关键选材,泡桐大枝可称良材,新材需处理放置几年才行。良材难得,本人曾用柏木、楠木、疑是北方杨木的老对联、老古筝制琴效果都很好。

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